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花卉的觀察學習畫花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫以外，還要對 實際的花卉深入的觀賞與寫生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的 情態，茲從花朵葉與枝干等各部位簡述其結構與生態.( 一 ) 花朵：花朵經常是畫面的主題， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等幾部份，花瓣有單瓣與重瓣 ( 復瓣 ) 之 分，花形有離瓣合瓣之別，牡丹薔..

要想畫好國畫，這四大染法你一定要會！在傳統中國畫繪畫創作中，有多種傳統繪畫技法比如勾、皴、擦、染、點、撞水、撞色、撞墨、積墨、積色等仍為現代畫家所用。其中勾、皴、擦、染、點等可以說是最為基礎的技法，下面就國畫技法染法進行講解。“染”則是同時用色筆和水筆，先著色筆，再用水筆把顏色烘染開，使其色調漸淡或..

1、筆墨筆墨是中國畫以文載道的表現手段，并不僅僅是繪畫技巧。這一點好多人或不知，或不會用，會用了又沒有文化的關懷。文化的缺失是筆墨無法得以理解、無法得以傳承的“硬傷”。什么是筆墨呢？清人劉熙載有云：“高韻、深情、堅質、浩氣，缺一不可以為書。”書者，心畫也。若不懂筆墨，何談以文載道，中國畫又有何內涵之..

在山水畫創作中，對山川景色進行藝術處理，用移花接木之手法，以構建藝術殿堂，是畫家微妙而艱巨的工作，也是靈魂工程師施展才華的關鍵性步驟。關于這一法，石濤在《畫語錄》中專辟《蹊徑章第十一》。所謂“蹊徑”，就是畫家開拓山水畫意境的竅門，也叫門徑、門道。他認為，畫家開拓山水畫意境，有六個竅門。他說：寫山有蹊..

01 意前筆后章法的謀篇布白是創作書幅的總體設計，必須首先立意，然后起筆書寫；而書寫又具有落筆定形，“不得重改”的特點，所以只能筆居意后作書，這就形成了意前筆后的筆法原則。因而，書法圣賢都強調意在筆前，然后作書。蔡邕論書說:“夫欲書、先散懷抱，任意悠情，然后書之。”衛夫人告誡說:'.意后筆前者敗…意前..

通過對梅、蘭、竹、菊畫中筆墨程式和審美內涵的研究實踐，在練“技”、練“氣”、練“意”的過程中得到“人格”“藝格”，由技進道又由道進技地反復提升，帶動對民族文化藝術最高境界的頓悟。中國畫教學中，筆墨基本功訓練，同時包含中國畫造型訓練，二者不能脫離。梅蘭竹菊的文化屬性和筆墨結構的藝術表現力逐漸被提升到具..

吳昌碩 金錯刀中國書法與繪畫傳統的基礎訓練歷來有自身的方法。書法以永字為筆畫的基本練習法，因為“永”字的側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種筆法，基本包括了書法基礎用筆的技巧。而中國畫中花卉畫的基礎訓練則通常以書法及梅、蘭、竹、菊為入門方法。這不僅因為寫意花卉的用筆方法最為接近書法用筆，而且梅、蘭、竹..

想讓山水畫活起來？試試大膽用筆！在這個瞬息萬變的世界中，山水畫仿佛是一道恒久不變的風景線。它以其寧靜、祥和的氣息，讓人們在喧囂中找到一份寧靜的心靈棲息地。而要讓山水畫更加生動有趣，就需要大膽的用筆。大膽，是指在表現山水畫時，不拘泥于傳統的規矩，敢于挑戰自己的創作技巧與思維方式。用筆的大膽，可以表現在..